JUAN ANTON=
IO
DÍAZ,
![](3D"jandiaz_expmalaga_archivos/image002.jpg")
Esta
nueva exposición del artista cabrileño
abrirá sus puertas el próximo 10 de octubre a las 20 horas en=
la
sala Italcable (Fundación Unicaja),
situada en la calle Calvo de Málaga.
Juan Antonio Díaz =
es
profesor de
El misterio de Juan =
Antonio
Díaz
Michael Jacobs
Historiador, crí=
tico de
arte y escritor de libros de viajes
![](3D"jandiaz_expmalaga_archivos/image004.jpg")
Juan Antonio
Díaz es en muchos aspectos un misterio. Somos amigos desde hace casi
veinte años, pero no estoy seguro a veces de haber llegado lo
suficientemente cerca para intentar definir a la persona que hay debajo de =
la
figura infatigablemente ingeniosa, elegante y cosmopolita con que él=
se
presenta al mundo.
El Juan Antonio
Díaz que yo conozco es una de las personalidades mas conocidas =
en
su querida y adoptada Granada. Conoce a todo el mundo, se le puede ver=
en
cualquier lugar, en inauguraciones de exposiciones, conciertos, confer=
encias,
ceremonias académicas, presentaciones de libros, como miembro de
sociedades gastronómicas, en pistas de squash,
canchas de baloncesto o reuniones de intelectuales, y siempre tiene el don de encontrar un sitio para
aparcar, mientras que otros se pasan la vida dando vueltas buscando uno.
Tiene una presen=
cia que
no puede ser ignorada fácilmente, y se mezcla fácilmente=
con
todos los grupos sociales, desde los pijos=
que
acuden a los bares y obús de alrededor de la plaza de toros, a =
los hippies, los viejos anarquistas o los extranjeros
tacaños del Albaicin y el Realejo.
Como personaje publico es siem=
pre el
perfecto diplomático, popular con la gente correcta, y el perfe=
cto
anfitrión para alguien que llega a Granada por primera vez. En priva=
do
se lo conoce por su franqueza y lo poco ortodoxo de sus opiniones, pues
puede despachar en pocas palabras la última figura literaria o
artística que haya encumbrado la prensa, al tiempo que es capaz de
batirse en duelo por escritores escandalosamente poco apreciados como
Michael Jacobs.
Oficialmente es
Profesor de Literatura inglesa en
La confusi&oacut=
e;n
que rodea a la autentica identidad de Juan Antonio Díaz está =
compuesta
de un sentido del humor, con grandes dosis de parodia y fantasía que=
le
puede hacer discutir conmigo el impacto que su ultima Exposición
podría tener en el Reina Sofía, que le llevaría
después a mostrar sus cuadros en el Prado, al lado de los de Vel&aac=
ute;squez,
Goya y El Greco.
Por eso, a pesar=
de su
sentido del humor consigo mismo, he podido apreciar a lo largo de estos
años, que cuando se trata de pintura, Juan Antonio es en el fon=
do
terriblemente serio. Y es sobre todo en esa faceta suya de pintor como=
a
él le gustaría ser recordado algún día.
Sólo
después de varios años de conocernos cuando descubría =
que
él pintaba. Para entonces el había recorrido un largo camino
desde los vivos, aunque a veces demasiado llamativos paisajes, a los
muchos más ambiciosas y mejor desarrolladas abstracciones. El talent=
o y
el entusias-mo
detrás de estas obras eran obvios. Pero creo que en los años
siguientes, a lo largo de un periodo de dedicación incansable y
experimentación, cuando él ha desarrollado un estilo abstract=
o,
sin lugar a dudas, propio.
¿Como se =
puede
definir ese estilo? A pesar de alguna similitud ocasional con las ninfeas de Monet, evid=
entes
sobre todo en las manchas blancas
en forma de nube que algunas veces flotan sobre sus lienzos, estas o=
bras
abstractas no pretenden ser evocaciones o recuerdos de paisajes. =
En
su lugar, parecen estar relacionadas principalmente con formas repetidas de
forma obsesiva de forma que recuerdan
un tema musical o los motivos decorativos que llaman la atenci&oacut=
e;n
de los que visitan los palacios Nazaríes de
Y conforme te
abandonas en la contemplación absorta de estos hipnóticos y
apasionados lienzos, vas descubriendo un destello ocasional del artista
mismo, solo en su estudio, aislado al fin de la bulliciosa Granada, de=
la
cual él forma parte, haciendo lo que realmente quiere hacer, es
decir, expresar sus sentimientos directamente y dando pistas que podr&iacut=
e;an
ayudar a explicar el misterio de Juan Antonio Díaz.
La emoci&o=
acute;n
de la naturaleza
Á=
;lvaro
Salvador
Poeta
![](3D"jandiaz_expmalaga_archivos/image006.jpg")
En los fundament=
os del
informalismo artístico estuvo siemp=
re
latente o confeso el deseo de sustituir o, en todo caso completar, a
Así, durante más=
de
treinta años, hasta que el arte informalis=
ta
se consolida y consagra entre los críticos y comerciantes de Nu=
eva York con la gran promoción de pintores abstrac=
tos
norteamericanos de los años cincuenta del siglo XX: Pollock,
Rothko, De Kooning,=
etc. No
dejar de ser curioso que, precisamente en ese momento en el que podemos pen=
sar
que el arte informalista, abstracto, ha sido
asimilado ya por el inconsciente colectivo de los espectadores, se ini=
cia
en las tendencias artísticas, desde el predominio de las formas y los
colores, una evolución, una vuelta hacia las representaciones de la
naturaleza: es el llamado expresionismo abstracto, cuyo orígenes
habría que situarlos en la pintura postexpresio=
nista
de Monet, y que se consagrará como tende=
ncia
dominante hasta las últimas décadas del pasado siglo. Ni que
decir tiene que las representaciones artísticas, tanto de la realidad
como de la naturaleza, tienen muy poco que ver con los conceptos
artísticos imitativos anteriores a las vanguardias, pero no deja de =
ser
significativo el hecho de que la fuerza de los referentes naturales em=
erja
por debajo de unos principios y unas técnicas que fueron concebidos =
para
acabar precisamente con esas referencias, entendidas entonces como
tradicionales.
La pintura de Ju=
an
Antonio Díaz, que tras varias décadas de decantaci&oacut=
e;n
creo que en estos momentos alcanza su completa madurez, se enmarca a mi jui=
cio
en esta tradición tan contemporánea del expresionismo abstrac=
to.
Una tradición lírica, en la que tanto la concepció=
;n
del espacio del cuadro como el empleo y la superposición de los
colores están pensados para suscitar la emoción en el especta=
dor.
El pintor, como =
pueden
ver, titula cada uno de los cuadros de modo diferente, labor para la q=
ue
nos pidió colaboración. Tras ver los cuadros en directo y
meditar sobre los títulos ante las reproducciones, mis emociones, mis
asociaciones inmediatas, me llevaban siempre al mundo de la naturaleza:
“Álamos”, “Flores en el lago”, “El
Río”, “Trigales”, “El lago helado”=
;,
“Bosque al atardecer”. “Campos de fresas”,
“Bosque a mediodía”, “Secano”, etc.
La naturaleza de=
las
pinturas de Juan Antonio Díaz es en todo momento luminosa,
exultante. Es una pintura rica, sólida, con peso, pero tambié=
n al
mismo tiempo aérea, transparente, líquida=
,
en la que los trazos gruesos y seguros se mezclan con líneas delicad=
as y
empastes de color suave y sugerente, influenciados sin duda por la
tradición oriental. Si hubiese que calificar esta exposición =
con
un sólo término, yo elegiría sin dudarlo el de
Alegría; alegría de vivir, de disfrutar de la vida,
alegría sensual, alegría por la experiencia del instante
luminoso de cada día, que con tan extraordinaria precisió=
;n
sabe traducir la pintura. Pero también de la alegría que
proporciona la libertad y, en este caso, la libertad de creación
que cada uno de los cuadros expuestos nos hace llegar en forma de sensacion=
es,
emociones y seducciones irrepetibles, y que nunca habrían existido d=
e no
existir el talento y la imaginación del pintor.
Últimas exposiciones =
2006 =
American Fall. Exposici&o=
acute;n
de Fotografía. Centro de Lenguas de
2005 =
New York New
York. Exposición de Fotografía. C=
entro
de Lenguas de
2003 =
El
color de mi tierra. Exposición de pintura. Sala de exposiciones de <=
st1:PersonName
ProductID=3D"la Casa" w:st=3D"on">la Casa de
2002 &n=
bsp; Poetry
and Emotion , Covalenco
Gallery, Holanda. <=
span
style=3D'font-size:8.5pt;color:#211D1E'>Poetry and
2001 =
Paper Variations, Philadelphia International Institute Gallery, Filade=
lfia,
Estados Unidos.
=
2000 =
El
lenguaje del color, Galería del Centro de Lenguas de
1998 De
amarillos y azules, Sala Triunfo, Caja Granada. 1996 Jardín de color=
y
agua, Centro Cultural Motril. Caja Granada. 1996 Sólo color,
Galería Facultad de Psicología. Universidad de Granada.
Obras en colecciones
Colecci&oa=
cute;n
de Arte de
Colección de Arte de Caja Granada.
Colección de Arte de
Colección de Arte de
Colección privada de la familia Musik (E=
stados
Unidos)
Colección de Alfred Wedel
(Estados Unidos)
Colección de Antonio Carvajal.
Colección de Francisco Fernández.
Colección de Elsa Dehennin y Marc Galle.
Colección de Manuel Urbano Pérez Ortega.